第二十六章 诗意
知青们就着小虾吃窝窝，吃的那个香，虽然嘴里被扎的时而疼个一两下。更新超快
单丁一今天下工后是一个人来捞虾的。他和知青们都捞了了七八次了，几条水渠里的虾也被他们捞的差不多了，别人都不愿再来，他是首发者，这捞虾的事是他发起的，心里有种恋恋不舍的感情，虽然虾捞的不多了，但是他还是愿意捞一下。
他顺着水渠往东走，前边横着一条大梁子，因为大梁子遮住视线，她一直没到这边来。
今天他已来到土梁子底下，他便走梁子，到梁一看，他乐了，哪里什么土梁子啊，原来是一条大水渠，水渠的堤⾼过地面几乎一丈，所以远望，便觉是大土梁子了。
土梁子东面是一望无垦的绿地，远处，有几间平房，围成一个小院，小院的外边站着一排人，都穿着蓝⾊的服衣，排的挺整齐，好像在点名报到。
他隐隐约约听见一个声音喊：“王二，张三。”于是便有人应声道。他也不在意，可就在这时，他听到那个声音喊：“赵树理。”只听一个苍老的声音说：喊了几个人名后，他又听那个声音喊：“马烽。”
马一个宏亮的声音说：“到！”嗨，怪了，单丁一大感诧异：赵树理，不是写小二黑结婚的那个大作家吗？马烽，是写吕梁山英雄传的啊，怎么这些大作家都跑到这儿啦？过去看看。
等他走过去，那派人都已散开，扛着锄头走远了。他便径自走进小院，小院里有一个戴着工民人兵红袖章的人正在扫地，见他进来，抬头问：“你作甚？”
“我没事来看看。”
“这有甚看的？”
“我问问您，刚才我远处听见喊，赵树理，马烽…”
“对呀，咋啦？”
“是大作家赵树理和马烽吗？”
“是黑作家赵树理和马烽。”那个戴红袖章的人说。
“甭管黑不黑的，是不是写小二黑结婚和吕梁英英雄传的？”
“是啊！”“大作家咋来这锄地了？”
“这是省五七⼲校啊，来这有甚不好，有吃，有喝，有睡，我们这几个农场工人待他们也不赖，不打他们，不骂他们，可比他们在太原又挨打，又挨骂強多了。咋地，你认识他们？”
“不认识，只是好奇，听见喊他们名字，来这儿看看…”
“你是京北来的知青？那位戴红袖章的人问。
“是。”
“哪村的？”
“下李村。”
“噢，咱是一村的。”
“一村的？”
那位戴红箍的讲，他也是下李村的，刚建这农场征地时，因为征了下李村的地，便招了下李村一些弄明当了农场工人，他便是其中一个，农场离下李村隔一条河，路不远，原来每天都能回家。
文化大⾰命，弄成改成省五七⼲校了，被打倒被下放的省里的⼲部都要到这接受劳动改造，太原来的工宣队都不愿在这呆着，他们这些农场工人便戴红袖章兼职作了工民人兵了，协代管理省里下放的大⼲部作家了。回家便改三五天回一次了。
“你们管他们什么？”
“嗨，管甚呢，无非就是早点点名，下午点点名，带着他们劳动，也就是这些，你说咱们这些乡下土包子，只会打土坷垃，管人省里大⼲部，这不是笑话吗？”
“那你们为甚不管？”
“拿谁钱听谁使唤。”那个戴红袖章的人说。
“对了，你叫甚？”单丁一问。
“香柱。”那人答。
又过了几天，单丁中一午时分去找农场的香柱了。
他这次去的目的，是想见见心中的大作家赵树理和马烽。可是他失望的是，赵树理和马烽都已去了太原，什么时候回来，香柱不知道，回不回来，香柱也不知道。好在，农场大作家走了，还有一些中小作家没走。
这是一些原来在省文化厅工作的人。有文化厅的⼲部，也有作家，诗人。在那个小院里，单丁一便在这次结识一个叫杨青松的中年人。
杨青松四十来岁，一米六七八的个头，头大，半秃顶戴个深度近视镜，穿个沾満泥巴半新不旧的蓝工作服，脚穿一双沾満泥的解放牌球鞋，单丁一进屋时，他正坐在对着门口的炕给一件衣缝一个扯开的大口子。
他见单丁一进来，从厚厚的眼睛片后面翻起眼珠，端详了一下单丁一问：“你找谁？”
单丁一说：“我想见见大作家赵树理和马烽？”
“你见他们作甚？”
“我就是想见见他们真人。”
“噢，来想见他们的人真多，可惜不凑巧，他们前天回省城去了。”
“几时回来？”
“不知道。”
“他们回来不回来？”
“不知道。”杨青松回答了几个问题后，低头便又补他的服衣。
单丁一见偌大的屋子里只有杨青松一人，又见他对自己爱答不理的，进也不是，走也不甘，于是他便自己坐在离杨青松不远的炕沿，套套近乎，堆着笑脸问：“您贵姓大名啊？”
这一声称呼果然起效，那位半秃顶中年人终于停止了手中的针线活，笑着说：“你是知青吗？”
“对。”
“京北来的？”
“是。”
“来这揷队时临时锻炼，还是揷队一辈子？”
“不知道。”单丁一说。
“噢，你也不知道。你找赵树理，马烽是想和他们谈文学呢，还是⼲什么？”
“我就是想看看他们，谈文学，离我太远了，文化⾰命时，我才初中三年级。”
“这和几年学没关系，关键是爱好和灵感。”
“什么叫爱好和灵感啊？”
“爱好，就是喜欢，就是善于观察发现特点。赵树理和马烽，写小说时，都没过大学，可是小说写的都非常棒，为甚，一个事他们都喜欢文学，另一个他们都善于观察生活，发现特点。”杨青松可能几年都没这么健谈了，今天，终于可以畅所欲言了。
单丁一听他讲了半天文学创作与观察生活的事，虽然不甚理解，然而却津津有味，待他话语告一段落后，便问：“您是作家，还是当官的？”
“我不是作家，也不当官？”
“那你是甚人？”
“我算半个诗人把。”
“诗人，就是李白，杜甫那样写诗的人？”
“那不可比。”杨青松忙解释“那叫大诗人，几千年才出几个，几亿人都背他的诗。”
“那和谁比啊？”
“和谁也比不了，我只是在省文化厅工作，写过几首小诗，走大运，文化⾰命和赵树理这些大作家关到一起，又被送到这里劳动改造了。”
单丁一只到初中三年级，学也学了些唐诗，业余时间也读过臧克家，郭沫若的一些诗，也读过普希金等一些外国诗人的诗，但是对诗，他还是不明白于是问：“合辙押韵是怎么回事？”
杨青松见他问合辙押韵，便推了推眼镜道：“合辙就是讲平仄格式，有的字是平声，有的字是仄声，平声读时音诗平的，仄声读时或⾼或低，比如，锄禾曰当午，锄字就是平声，午就是仄声，这样读起来有⾼有低，就有节奏，口好听。”
“押韵呢？”单丁一又问。
“押韵就是诗的二四句句尾两个字，要在一个韵部里，汉语把汉字分成十三韵，也就是十三个韵里包含了几乎所有字的读音比如：中，东，公这是一个韵里的字。伯，国和是一个韵里的字，张，昌，光是一个韵里的字，如锄禾曰当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
第一句的末尾午，第二句末尾土，第四句末尾苦这三个字就是一个韵里的。”杨青松讲的很带劲，边讲，还用手比划起来了。
“那对仗是怎么回事啊？”
“对仗也是古诗词的规矩，我是今近体诗的，今体诗对这些要求不太严，但对押韵，对仗，还是要注意的。对仗就是什么对什么？”
“什么对什么是什么？”单丁一不解。
杨青松见他不解，忙解释：“打个比方说，天白云几朵，对仗呢，对的句子便是地黑粪三堆。天对地下，白云对黑粪，几朵对三堆，这就是比较工整的对仗了。”
可是白云对黑粪，单丁一听着怎么这么别扭，见杨青松讲的嘴角起白沫了，便不好打断，继续听他讲。
杨青松继续说：“今体诗呢，好的是郭沫若，《瓶》写的不错，还有那个贺敬之，回延安写的不错，几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山，诗的意境有了，节奏有了，也押韵了，还有那个谁的《大堰河我的⺟亲》这些都是写的好的今体诗。
再如歌词也是今体诗，东方红，太阳升，国中出了个**也有意境，有节奏，也押韵，诗如画，读诗，让人产生一幅画的感觉就是意境。
如孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，大雪江面，一个小破船，一个跛腿老头，缩赛⻩发，戴着一个破了大洞的草帽，拿着根弯竹竿，在江面钓鱼，这意境，让人想起来就冷，就静，心都有冻的感觉。”