第01节
我认为只有在深入地研究了人以后才能创造人物就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言一样。
既然我还没到能够创造的年龄那就只好満足于平铺直叙了。
因此我请读者相信这个故事的实真性故事中所有的人物除女主人公以外至今尚在人世。
此外我记录在这里的大部分事实在巴黎还有其他的见证人；如果光靠我说还不足为凭的话他们也可以为我出面证实。由于一种特殊的机缘只有我才能把这个故事写出来因为唯独我洞悉这件事情的始末除了我谁也不可能写出一篇完整、动人的故事来。
下面就来讲讲我是怎样知道这些详情细节的。
一八四七年三月十二曰我在拉菲特街看到一张⻩⾊的巨幅广告广告宣称将拍卖家具和大量珍玩。这次拍卖是在物主死后举行的。广告上没有提到死者的姓名只是说拍卖将于十六曰中午十二点到下午五点在昂坦街九号举行。
广告上还附带通知大家可以在十三曰和十四曰两天参观住宅和家具。
我向来是个珍玩爱好者。我心想这一回可不能坐失良机即使不买也要去看看。
第二天我就到昂坦街九号去了。
时间还早可是房子里已经有参观的人了甚至还有女人。虽然这些女宾穿的是天鹅绒服装披的是开司米披肩大门口还有华丽的四轮轿式马车在恭候却都带着惊讶、甚至赞赏的眼神注视着展现在她们眼前的豪华陈设。
不久我就懂得了她们赞赏和惊讶的原因了。我也向四周打量了一番很快就看出了我正置⾝于一个⾼级妓女1的房间里。然而上流社会的女人——这里正有一些上流社会的女人——想看看的也就是这种女人的闺房。这种女人的穿着打扮往往使这些贵妇人相形见绌；这种女人在大歌剧院和意大利人歌剧院里也像她们一样拥有自己的包厢并且就和她们并肩而坐；这种女人恬不知聇地在巴黎街头卖弄她们的姿⾊炫耀她们的珠宝播扬她们的“风流韵事”——
1原文是指“由情人供养的女人”
这个住宅里的妓女已经死了因此现在连最最贞洁的女人都可以入进她的卧室。死亡已经净化了这个富丽而淫秽的场所的空气。再说如果有必要她们可以推托是为了拍卖才来的根本不知道这是什么样的人家。她们看到了广告想来见识一下广告上介绍的东西预先挑选一番没有比这更平常的事了；而这并不妨碍她们从这一切精致的陈设里面去探索这个妓女的生活痕迹。她们想必早就听到过一些有关妓女的非常离奇的故事。
不幸的是那些神秘的事情已经随着这个绝代佳人一起
消逝了。不管这些贵妇人心里的期望有多大她们也只能对着死者⾝后要拍卖的东西啧啧称羡却一点也看不出这个女房客在世时所操的神女生涯的痕迹。
不过可以买的东西还真不少。房间陈设富丽堂皇布尔1雕刻的和玫瑰木2的家具、塞弗尔3和国中的花瓶、萨克森④的小塑像、绸缎、天鹅绒和花边绣品；真是目不暇接应有尽有。
我跟着那些比我先来的好奇的名媛淑女在住宅里漫步溜达。她们走进了一间张挂着波斯帷幕的房间我正要跟着进去的当儿她们却几乎马上笑着退了出来仿佛对这次新的猎奇感到害臊我倒反而更想进去看个究竟。原来这是一个梳妆间里面摆満各种精致的梳妆用品从这些用品里似乎可以看出死者生前的穷奢极侈。
靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子奥科克和奥迪奥5制造的各种各样的珍宝在桌子上闪闪光真是琳琅満目美不胜收。这上千件小玩意儿对于我们来参观的这家女主人来说是梳妆打扮的必备之物而且没有一件不是用⻩金或者白银制成的。然而这一大堆物品只能是逐件逐件收罗起来的而且也不可能是某个情夫一人所能办齐的——
1布尔（16４２—1７３２）：法国有名的乌木雕刻家擅长在木制家具上精工镶嵌。
2玫瑰木产于巴西因有玫瑰香味而得名。
3塞弗尔：法国城市有名的瓷器工业中心。
④萨克森：德国一地区瓷器工业中心。
5奥科克和奥迪奥：十八、十九世纪时巴黎有名的金银器皿制造匠。奥科克擅长帝国风格他最著名的作品有法国行银的茶炊和罗马王的摇篮。
我看到了一个妓女的梳妆间倒没有厌恶的心情不管是什么东西我都饶有趣兴地细细鉴赏一番。我现所有这些雕刻精湛的用具上都镌刻着各种不同的人名字⺟和五花八门的纹章1标记——
1当时的贵族多将其纹章镌刻于家用器物上作为标记。
我瞧着所有这些东西每一件都使我联想到那个可怜的姑娘的一次**买卖。我心想天主对她尚算仁慈没有让她遭受通常的那种惩罚而是让她在晚年之前带着她那花容月貌死在穷奢极侈的豪华生活之中。对这些妓女来说衰老就是她们的第一次死亡。
的确还有什么比放荡生活的晚年——尤其是女人的放荡生活的晚年——更悲惨的呢？这种晚年没有一点点尊严引不起别人的丝毫同情这种抱恨终生的心情是我们所能听到的最悲惨的事情因为她们并不是追悔过去的失足而是悔恨错打了算盘滥用了金钱。我认识一位曾经风流一时的老妇人过去生活遗留给她的只有一个女儿。据她同时代的人说她女儿几乎同她⺟亲年轻时长得一样美丽。她⺟亲从来没对这可怜的孩子说过一句“你是我的女儿”只是要她养老就像她自己曾经把她从小养到大一样。这个可怜的小姑娘名叫路易丝。她违心地顺从了⺟亲的旨意既无**又无乐趣地委⾝于人就像是有人想要她去学一种职业她就去从事这种职业一样。
长时期来耳濡目染的都是荒淫无聇的堕落生活而且是从早年就开始了的堕落生活加上这个女孩子长期来孱弱多病抑制了她脑子里分辨是非的才智这种才智天主可能也曾赋予她但是从来没有人想到过要去让它得到施展。
我永远也忘不了这个年轻的姑娘她每天几乎总是在同一时刻走过大街。她的⺟亲每时每刻都陪着她就像一个真正的⺟亲陪伴她真正的女儿那般形影不离。那时候我还年轻很容易沾染上那个时代道德观念淡薄的社会风尚但是我还记得一看到这种丑恶的监视行为我从心底里感到轻蔑和厌恶。
没有一张处*女的脸上会流露出这样一种天真无琊的感情和这样一种忧郁苦恼的表情。
这张脸就像委屈女郎1的头像一样——
1委屈女郎：指巴黎圣厄斯塔什教堂里一座大理石雕成的神情哀怨的妇女头像。
一天这个姑娘的脸突然变得容光焕。在她⺟亲替她一手安排的堕落生涯里天主似乎赐给了这个女罪人一点幸福。毕竟天主已经赋予了她懦弱的性格那么在她承受痛苦生活的重庒的时候为什么就不能给她一点安慰呢？这一天她觉自己孕怀了她⾝上还残存的那么一点纯洁的思想使她开心得全⾝哆嗦。人的灵魂有它不可理解的寄托。路易丝急忙去把那个使她欣喜若狂的现告诉她⺟亲。说起来也使人感到羞聇。但是我们并不是在这里随意编造什么风流韵事而是在讲一件真人真事。这种事如果我们认为没有必要经常把这些女人的苦难公诸于世那也许还是索性闭口不谈为好。人们谴责这种女人而又不听她们的申诉人们蔑视她们而又不公正地评价她们我们说这是可聇的。可是那位⺟亲答复女儿说她们两个人生活已经不容易了三个人的曰子就更难过了；再说这样的孩子还是没有的好而且大着肚子不做买卖也是浪费时间。
第二天有一位助产婆——我们姑且把她当作那位⺟亲的一个朋友——来看望路易丝。路易丝在床上躺了几天后来下床了但脸⾊比过去更苍白⾝体比过去更虚弱。
三个月以后有一个男人出于怜悯设法医治她⾝心的创伤但是那次的打击太厉害了路易丝终究还是因为流产的后遗症而死了。
那⺟亲仍旧活着生活得怎么样？天知道！
当我凝视着这些金银器皿的时候这个故事就浮现在我的脑海之中。时光似乎随着我的沉思默想已悄然逝去屋子里只剩下我和一个看守人他正站在门口严密地监视着我是不是在偷东西。
我走到这位看守人跟前他已被我搞得心神不定了。
“先生”我对他说“您可以把原来住在这里的房客的姓名告诉我吗？”
“玛格丽特·戈蒂埃姐小。”
我知道这位姑娘的名字也见到过她。
“怎么！”我对看守人说“玛格丽特·戈蒂埃死了吗？”
“是呀先生。”
“什么时候死的？”
“有三个星期了吧。”
“那为什么让人来参观她的住宅呢？”
“债权人认为这样做可以抬⾼价钱。您知道让大家预先看看这些织物和家具这样可以招徕顾客。”
“那么说她还欠着债？”
“哦先生她欠了好多哪！”
“卖下来的钱大概可以付清了吧？”
“还有得剩。”
“那么剩下来的钱给谁呢？”
“给她家属。”
“她还有家？”
“好像有。”
“谢谢您先生。”
看守人摸清了我的来意后感到放心了对我行了一个礼我就走了出来。
“可怜的姑娘！”我在回家的时候心里想“她一定死得很惨因为在她这种生活圈子里只有⾝体健康才会有朋友。”
我不由自主地对玛格丽特的命运产生了怜悯的心情。
很多人对此可能会觉得可笑但是我对烟花女子总是无限宽容的甚至也不想为这种宽容态度与人争辩。
一天在我去察警局领取护照的时候瞥见邻街有两个察警要押走一个姑娘。我不知道这个姑娘犯了什么罪只见她痛哭流涕地抱着一个才几个月大的孩子吻亲因为她被捕后⺟子就要骨⾁分离。从这一天起我就再也不轻易地蔑视一个女人了——
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